تحت ضوء الشارع: لماذا تصوّر وسائل الإعلام الغربية الصين على أنها «محطمة» فقط؟
" يشير «تأثير ضوء الشارع» إلى كيفية استخدام وسائل الإعلام الغربية لنماذج مسبقة لتصوير الصين، متجاهلة واقعها اليومي الديناميكي. ينبغي على القراء أن يتجاوزوا الرؤية تحت ضوء الشارع للاهتمام بالحياة الحية المُتجاهَلة. "
في هذه المقالة، سنتحدث عن ظاهرة مثيرة جدًا في علم الاتصال، أسميها «منطقة العمى تحت ضوء الشارع».
ربما سمعت النكتة الكلاسيكية: شخص يبحث عن مفتاحه تحت ضوء الشارع بشدة، فيسأله المارة: «هل فقدت مفتاحك هنا؟» فيجيب: «لا، لقد فقدته هناك في الظلام، ولكن لا يوجد ضوء سوى هنا تحت المصباح، لذا أستطيع الرؤية».
في مجال الأخبار الدولية، تقارير وسائل الإعلام الغربية عن الصين قد وقعت في هذا «تأثير ضوء الشارع»: فهم لا يُسجّلون الصين الحقيقية، بل يبحثون عن المفتاح الذي يريدون رؤيته تحت ضوء يسمى «النموذج المسبق».
1. النماذج المنصبة مسبقًا
بصفتي شخص كتب برمجيات، أعرف أنه إذا كان برنامجك يحتوي نموذجًا للتصفية، فإن النظام سيقوم آليًا بتصفية البيانات التي لا تطابق هذا النموذج.
غالبًا ما تدخل وسائل الإعلام الغربية الصين وهي محملة بمجموعة جاهزة من النماذج المنطقية. تتألف هذه النماذج عادة من كلمات رئيسية: القمع، الانهيار، التخلف، السيطرة.
عندما يتجول صحفي في شوارع بكين أو شنغهاي، فإن «نظامه» يبدأ في المسح آليًا:
- إذا رأى عربة توصيل حديثة بدون سائق، فهذا لا يتلاءم مع نموذج «التخلف»، فيبتعد عن الكاميرا.
- إذا شاهد كشكًا قديمًا مهجورًا على جانب الطريق، فهذا يتوافق تمامًا مع نموذج «الانهيار الاقتصادي»، فيقوم بنصب الكاميرا والتقاط عشر دقائق من الفيديو مع تعليق جاد.
هذا لا يعني أنه يكذب - فإن ذلك الكشك المهجور موجودٌ بالفعل. لكن هذا الاختيار الانتقائي يشبه اقتطاع بثرة واحدة من صورة كاملة لشخص وتكبيرها مائة مرة، ومن ثم إخبار العالم بأن هذه هي ملامح ذلك الشخص.
2. الهندسة البصرية: اختفاء الألوان
هل لاحظت أن الكثير من صور الصحف الغربية أو الأفلام الوثائقية عن الصين تبدو باهتة؟ تُعرف هذه الظاهرة في الإنترنت الصيني باسم «مرشح المناطق المظلمة».
من منظور تقني، هذا نوع من الهندسة النفسية البصرية. عن طريق تقليل التشبع، وخفض السطوع، وإضافة درجات اللون الأزرق والرمادي، يمكن تعزيز شعور بـ«القمع، القِدم، الغموض» لدى المشاهد.
حتى إذا كان المشهد يعكس حديقة مشمسة، يمكن من خلال تعديل الألوان في ما بعد الإنتاج جعله يبدو كما لو كان يخرج من فيلم من الديستوبيا. ما يميز هذه الطريقة أنها لا تتطلب الكذب بالحرف، بل تزويدك بـ«إشارة منطقية» عبر الأحاسيس البصرية.
3. الحياة اليومية الحية خارج «الضوء»
الشيء الأكثر إدهاشًا هو أن وجود هذا «الضوء» يجعل وسائل الإعلام الغربية تفوت الصين الأكثر واقعية - ذلك الجانب النابض بالحياة، وحتى المشاغب من الحياة الرقمية اليومية.
غالبًا ما لا يلاحظون:
- كيف يتمكن ملايين المسنين في الصين من استخدام هواتفهم لشراء الخضروات من الأسواق الصباحية، مما يعكس ترقية عالية الكفاءة في المجتمع.
- كيف تمكن البنية التحتية في عمق جبال داليان السكان المحليين من بيع الجوز عبر البث الحي، وهو تغيير مصير دقيق.
- في الشوارع المضيئة في الليل في المدن، النساء اللواتي يمشين بأمان وحدهن، وهو إحساس أساسي بالأمن الاجتماعي.
لماذا لا يصورون هذه الأشياء؟ لأن «الحياة تتحسن» أو «النظام يعمل بشكل طبيعي» هي سرديات لا يمكن معالجتها ضمن النموذج المنطقي الخاص بهم. يحتاجون إلى «الصراع»، وإذا لم يكن هناك صراع في الواقع، يجب أن يخلقوا الصراع عبر الإطار التصويري.
4. الخاتمة: لا تبحث عن الحقيقة تحت ضوء الشارع
كتبت هذه المقالة ليس لأقول أن الصين خالية من المشاكل. فكل نظام ضخم يضم 1.4 مليار شخص يواجه يوميًا عددًا لا يحصى من المشكلات (المشاكل الاجتماعية).
ما أود قوله هو أنك إذا ركزت فقط على تلك «الشرائح المحطمة»، فإنك لن تفهم كيف استمر عمل هذا النظام الضخم حتى الآن.
بصفتك قارئًا، عليك أن ترتقي بـ«بروتوكول المراقبة» الخاص بك: لا تنظر فقط إلى تلك المنطقة المضيئة الصغيرة تحت الضوء، بل أنظر إلى تلك المشاهد النابضة بالحياة واليومية والتي يُتعمَّد تجنبها، رغم كونها تبدو عادية.
لأن الصين الحقيقية غالبًا ما تكون في تلك الحواف المظلمة التي ظلت وسائل الإعلام الغربية تنظر إليها كـ«منطقة عمى»، حيث يعتمد ملايين الأشخاص على بناء مستقبلهم، وهي صور لا يمكن رؤيتها تحت ذلك الضوء القديم.
إنتاج الأخبار في جوهره نوع من «ضغط البيانات». عندما تصبح خوارزمية الضغط (نموذج المنطق) قديمة جدًا، فإنها تفقد الجزء الأكثر قيمة في البيانات - الشعور بالواقع. ما نحتاج إلى فعله هو استعادة تلك المعلومات الضائعة.
